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韓德爾 我一直不是個走極端的人，不過一碰到韓德爾的東西，便非常愛恨分明，喜歡的非常喜歡；討厭的恨之入骨。 他的一些名作之如《皇家煙火》、《水上音樂》等，CD買了後一遍還沒聽完，便被我束之高閣沾灰塵。那管弦樂合奏是一種叨絮G2000不已的老氣橫秋，令人想起台灣以前婚禮送葬常用的鼓吹樂隊，雖然我曉得巴洛克時代曲風有的時候就是那樣，但同時期別的作家作品聽來就不會那麼絕對地令人厭煩。 說來好笑，我最喜歡的詠嘆調竟然也是韓德爾寫的，第一次聽到「LASCIA CH’酒店經紀IO PIANGA」時是在一張CD合集中，當時一面做什麼事一面心想，這是誰的小品？簡單、小巧而完整，也沒有特別查看作者名字，等到後來聽過多次，回味無窮，才去留意。 那已是好多年前了，當時我所聽過的歌劇CD也就只有普契尼的幾部大作而已。景觀設計普契尼本是操控情緒的高手，往往能使聽者如癡如狂。管窺歌劇，以為原該如此。 乍聽「LASCIA CH’IO PIANGA」，領略到內斂式的悲愁，渾柔醞藉，情感無痕得幾近聖潔，才知道這實在比呼天搶地更要觸人心屝。 韓德爾在德國混不下去，浪跡有巢氏房屋英國，以義大利歌劇東山再起，首先投石問路，推出一齣舊作《李納多》（RINALDO），一砲而紅。 故事描寫十字軍武士李納多受制於企圖阻撓他東征的妖女阿爾蜜妲，他的愛人阿勒米瑞娜也成了階下囚，「LASCIA CH’IO PIANGA」便是她身陷柃梧時烤肉食材悲嘆命運所唱的。 這首詠嘆調散見於多種類型的選曲合集中，英國哈洛百貨公司換季拍賣廣告以其做背景音樂，芭芭拉史翠珊早在七○年代便錄過一次跨界版本，更別提近十年來一大堆所謂美聲歌手競相翻唱；那都是在電影「絕代豔姬」1994年上演關鍵字廣告之後。 我是在到淘兒上班時，才好不容易從美國進到一套SONY出的歌劇完整版舊錄音，這以後各家唱片公司有分別出了幾套很精緻的錄音，好像韓德爾蔚為流行，但他為英國寫了三四十齣歌劇，不可否認的是傳世的越來越少。 提到韓德爾的歌劇宜蘭民宿，似乎不能不提到閹人樂伶，他們在角色扮演上可男可女，音域可高可低，古代的劇場一向十分倚重，不過「LASCIA CH’IO PIANGA」最早可是由貨真價實的女高音所唱，並非如「絕代豔姬」演的那樣。 大概因此而沒有寫得太花俏，不然韓德爾的東酒店打工西素來矯作，正好供閹伶炫耀那不可思議的音色。 其實這首歌的主題既不是情愛，也不在全劇高潮部分，構成的單純化正留下無窮餘地。說來「矯飾」在歌劇乃至所有音樂的創作範疇內常屬必要，只看你怎麼個作法。 有時候我覺得音樂欣賞是互有巢氏房屋動式的，一個音樂家所給予聆聽者的訊息往往能隨著後者的需求而變動；儘管其中間隔了幾世紀的時空。 我們對歷史不斷地有新的分析與解釋，沒有什麼永遠的定讞。你若問我為什麼喜歡韓德爾的詠嘆調，我也只能以和我討厭他管弦樂的同一個理由長灘島來回答。
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